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C’est un soir d’été, vraisemblablement sur le coup de 20h, 21h. Le jour décline, il n’a pas encore dit son dernier mot, mais les lampes à l’intérieur des maisons s’allument déjà. A cette heure-ci, les deux lumières, diurne et nocturne, coexistent, pendant un laps de temps d’une durée variable qui dépend des dates et des pays. C’est en tout cas un moment où les deux intensités s’égalent, où le départ de l’une (celle du jour) est égal à l’arrivée de l’autre (celle de la nuit), c’est une sorte d’équinoxe éphémère d’un soir d’été.
On dirait « comme à l’accoutumée », la femme du dernier étage s’affaire à quelque chose, le regard dirigé vers le bas (lecture, couture ?) ; retro éclairée, sa silhouette se découpe dans le cadre d’une des fenêtres à guillotine qui scandent la façade vaguement néo renaissance de cet immeuble d’habitation. A sa droite, une autre fenêtre, une autre pièce éclairée mais cette fois avec les rideaux tirées à moitié qui ne laissent pas percevoir l’intérieur. A sa gauche (là aussi : est-ce le même appartement ?, ou est-ce un autre ?), deux fenêtres aux rideaux tirés à trois quart laissent percevoir une pièce dans l’obscurité totale et une autre éclairée par l’abat jour d’une lampe sur pied.
Encore plus loin, une dernière fenêtre avant l’angle, est très éclairée : on croit apercevoir un fragment de cheminée et celui d’une table basse ; personne à l’intérieur. La fenêtre de l’autre côté de l’angle, sur la façade peinte en fuyante, est par contre éteinte. Il s’en suit un sentiment d’invraisemblabilité car elle doit fatalement donner sur la même pièce précédemment en lumière. Puis, plus loin, sur la même façade, une fenêtre éclairée, puis une autre pas du tout, et pour finir une dernière de nouveau inondée de lumière. Une pièce par fenêtre ? Un phénomène destiné de nouveau à nous montrer l’invraisemblabilité ?
L’immeuble peint en perspective cavalière est saisi fragmentairement ; coupé brutalement à gauche, il montre à droite sa façade peinte en fuyante, or celle-ci ne touche pas le cadre laissant se développer, dans l’interstice de l’espace vide, un escalier, large et entrecoupé d’un palier intermédiaire, qui monte vers le parc.
Cet escalier est peint dans l’ombre à concurrence du palier susmentionné sur lequel les fenêtres de derrière de l‘immeuble jettent une parcelle de lumière aux contours clairement délimitée. Une réflexion faisant irruption dans la nuit, une zone de lumière dont on ne connaît ni la provenance ni le sujet.
Plus loin, l’escalier disparaît dans la noirceur des sous bois du parc, sur le fond duquel tout l’immeuble se détache, fragmentaire, mutilé à gauche, développé à droite. Seul le dernier niveau apparaît, le niveau inférieur est de nouveau brutalement coupé à un quart de sa hauteur. Le cadrage de Hopper est périlleux. L’immeuble scalpé campe en bas du cadre prenant un tiers de la hauteur du tableau environ, suivi au dessus d’un autre tiers constitué des frondaisons vert noir du parc et d’un troisième tiers formé par le ciel jaune partiellement zébré de mauve juste au-dessus des cimes qui elles seules captent les derniers rayons du couchant.
Le mystère atrocement en suspens de l’embouchure de l’escalier dans le parc nocturne est contrecarré par la (même si) faible activité au sein de l’immeuble. Si lumière il y a, c’est que quelqu’un l’a allumée. Même peu de présence humaine qu’on peine à détecter avec précision rassure par rapport à l’insondabilité du parc. Celui-ci est le gouffre, l’inconnu, l’inconscient grandissant (et se précisant) de cette journée en déclin. Bientôt la reine nuit reprendra son magistère et bientôt la dernière des fenêtres finira par s’éteindre laissant pendant quelques heures les choses en repos.
Le matin, de l’autre côté du ciel, des traînées rosâtres apparaitront et chasseront les chimères de la nuit. Les feuillages se dessineront tout d’abord presqu’en bleu foncé avant que le vert se réchauffe, puis jaunisse avec les premiers rayons du soleil d’une nouvelle journée d’été.
La femme du dernier étage se réveillera et ira vaquer à ses affaires. Et les fenêtres paraitront foncées, noires, dans l’éclat du soleil d’été.
Mais, peut-être avant, juste avant l’aube, quelqu’un se lèvera pour une raison inconnue et allumera une lampe qui le restera jusque tard dans l’aube naissant.
Ca sera le moment symétrique où le jour reprendra le relais où « les deux lumières, diurne et nocturne, coexistent, pendant un laps de temps d’une durée variable qui dépend des dates et des pays ».
PS1 : c’est pour ces moments de superposition des deux lumières (ce moment d’entre le chien et le loup) que j’ai créé le projet du café littéraire ;
PS2 : c’est l’escalier de Hopper montant vers le parc qui se superpose avec celui qui monte dans le parc et la clairière du Blow up d’Antonioni ou vice-versa.